新闻摄影 >> 摄影技巧 >> 图片故事不能飘，要接地气，要走心 图片故事不能飘，要接地气，要走心 2012年07月作者：巩志明来源:互联网责任编辑:开心简介： -----评胡国庆的《最后的陪伴》 十四年都市报摄影记者职业生涯的淬炼，让胡国庆对用一个版面讲图片故事这种报道的操作驾轻就熟，以我与他十二年同事的经验，看到他过百组 ...内容：

-----评胡国庆的《最后的陪伴》

十四年都市报摄影记者职业生涯的淬炼，让胡国庆对用一个版面讲图片故事这种报道的操作驾轻就熟，以我与他十二年同事的经验，看到他过百组图片故事的体会，我以为老胡的专题有两个特点：一是注重底层人群的生存体验和感受认同，报道往往采取的是平实、平视的视角；二是在报道摄取大量的饱含深情的细节，这些细节又使报道具有了看似平淡、琐碎实则浓烈、耐人寻味的感染力。

前阵子，在西安展出了“民间”纪实摄影展第四回，荟萃了10多位两岸三地的摄影师力作，我大概看了一下，只有胡国庆的展品每幅都有要素齐全的详细的说明，说明中往往还有关键的细节描述，所以他的展线前受众的留住率最高，关注时间最长。

关于纪实摄影与新闻摄影的分野，在理论界一直没有扯清楚，所以近年来我极少用这样的界定，我将他们笼统地称呼为“纪录类摄影”。有一个不争的事实是，同样的照片，那怕它纪录类的身份是铁定的，如果没有要素齐全的图片说明的话，这个照片的属性就会在受众的感受中，自然而然地向艺术类的界别倾斜，如果它的具有要素齐全的图片说明的话，它就会向传播类的界别倾斜。其实，对于普罗大众而言，没有人会在意照片的属性和分类，大家中在意的是观看之后的感受。

胡国庆没有干记者之前，也是自认为在“干纪实摄影，东北西走，远走新疆各地”，可是现在反过来再看那时的照片，我感觉还是充满“文艺范儿”，是一天天都市报记者的历练，让老胡的照片，尤其是图片故事越来越“接地气”，越来越“走心”。

长期在社会底层厮混采访，让老胡与这些采访对象相处得“如鱼得水”。我最见不得那些电视台记者在劳苦大众堆里“发嗲”，提那种弱智也不会提的问题，我不知道他们那样是犯贱还是想反衬自己的“高贵”……每当这时候我就想起老胡想起他与他的采访对象之间的“无缝焊接”，老胡那胡子拉碴的形象，诚挚地像老农像矿工一样的眼睛，言语间深深的善良和仁厚，老胡与绝大多数被采访对象都能像兄弟一样相处，心挨着心，已经无需过多的言语。这就是我最为看重的纪录类摄影的灵魂-----平实、平视的人文情怀。

《最后的陪伴》中我最喜欢的是《程即来与父亲合影留念》，这幅照片曾经深深地震撼过我，我在其中感受到的是中国的孝道，以及当下中国农民的生老病死的自然状态，以及我们人类父子情深、生生不息的爱……

当下网络新生代纪实摄影也在革命，但是我老感觉他们有些飘，不实在，也没有深深根植于中国的国情和我们脚下的土地。说到底，纪录类摄影是干预社会现实的，通过干预达到促进社会进步的目的，飘忽的，不实在的影像走了相反的方向，或许眷顾的是个体的心灵，可是与干预现实无涉！我们的国情以及我们的土地应该滋养和培育我们自己的影像，我们自己的影像语言和影像体系或许与西方现有的语言体系有关联，但更有应该有本质的区别！

我知道这条路才刚刚开始，但是我们应该明确这样的方向！